Las influencias clásicas y la tecnología moderna se dan la mano
¿Cómo elegisteis el estilo visual de la serie? ¿Y cómo os ayudó Dolby Vision HDR en este sentido?
CR: Nunca había trabajado con el director Philip Koch hasta ahora. Cuando leí el guion, pensé al instante en El renacido. Se lo mencioné al director y di en el blanco: él había pensado exactamente lo mismo. Así que vi esa película unas 20 veces, junto con otras como Hijos de los hombres y Blade Runner, otra obra que queríamos emular. Sabíamos que con el HDR podíamos conseguir ese tipo de contrastes y claridad, así como el ambiente sombrío en toda su profundidad.
Una de las principales ideas que sacamos de El renacido fue el uso constante del gran angular. Para el rodaje utilicé principalmente una ARRI Alexa 65 con un sensor de 65 mm, uno de los más grandes que existen. Probamos 25 lentes y conjuntos de lentes diferentes, pero todo el mundo se enamoró de la antigua ARRI Prime de 28 mm, que empleamos para el 80 % del rodaje. Más que trabajar con una sola cámara, lo que hicimos fue usar una sola lente.
En el set teníamos monitores SDR. La supervisión en HDR todavía no resulta práctica por su alto coste y por la falta de estandarización, dos aspectos que mejorarán en el futuro. Pero no importa. Stephan tenía un monitor HDR en el tráiler para realizar comprobaciones y yo iluminé el set exactamente como lo habría hecho para el rodaje de la película. Configuré la cámara para 400 ASA, sobreexpuse un paso, utilicé mi viejo medidor de luz y reduje un paso para la impresión. Si el resultado era bueno en SDR, sabía que no habría ningún problema en HDR, gracias a su margen de maniobra adicional. Probamos todo el proceso, así que no tuve ninguna duda de que funcionaría. Y así fue.
