拥有 3D 音频的 2D 游戏：《奥日和萤火意志》

Kristoffer Larson

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Formosa Group 应 Moon Studios 的要求，进行了全流程的《奥日和萤火意志》的音频服务。这个游戏是屡获奖项的《奥日与黑暗森林》的一个备受期待的续作。我们想把奥日的声音世界提升一个档次，获得当前科技能达到的最沉浸的声音体验。

 

我们这个项目其中一个核心目标，就是让奥日的体验升级到 Xbox One 和 PC 上能做到的顶级体验，与此同时还要保证所有声道模式下都能获得足够优秀的混音，尤其是在立体声和耳机里。通过使用杜比全景声和 Microsoft Spatial Audio 格式，我们可以做到原生地在沉浸式音频的环境下进行创作和混音，并依托强大的声音下变换算法来提供同等令人信服的 7.1、5.1 和立体声混音。

 
Ori Spider.jpg
 
 
但是为什么要在一个“2D”游戏上花时间和资源来进行“3D” 的声音展现呢？

 

第一，《奥日与萤火意志》虽然主要的游戏动作玩法上是 2D 的，但是它的世界里是有很多“深度”的。在环境中有非常多的细节和维度感，都暗示着可玩区域之外的世界。我们希望用声音来增加这种空间和维度感。

 

第二，在它的关卡设计和玩法上有巨量的纵向的设计，所以需要在声音的空间定位上利用好 Z 轴，当上面有东西的时候，能有效提示玩家去探索上方区域。

 

第三，有一个更宽的声音舞台带来的优势，是能帮助你得到一个非常开放和自然的声音混音效果。会有更多的声像和定位的可能性，来让你放置声音元素，让这些声音元素不那么冲突，所以我不用像以前那么夸张的进行压缩或 EQ 处理，就能让声音恰如其分。

 

 

另一个常见问题是，每当涉及到环绕制作的时候就会有人反问 “究竟有多少人有这样大型的杜比全景声家庭影院呢？”

 

我们的回答是：通过大部分平台支持的操作系统级别的空间音频虚拟技术，任何人只要有一副耳机都可以有机会听到一个非常好的环绕展现。这也是《奥日与萤火意志》在 Xbox One 和 PC 上的应用案例。另外，使用到的音频引擎是 Audiokinetic 的 Wwise ，所以整个游戏无需任何额外的工程技术支持就已经准备好输出空间音频了。

目标平台和开发工具的结合，大大促进了整件事的无缝连接，在非常早期就可以直接进入到杜比全景声的设计和混音中来。

Kristoffer Larson

匹配视觉保真度

 

我们的目标之一是把《奥日和萤火意志》创作并混音出一个空间音频的版本，但是这并不是仅仅为得到一个盒子背面的广告而做出的粗浅决定。我们深知额外的这个维度和沉浸感恰恰是能和这款游戏中美丽世界的视觉深度互相匹配的。所以，我们不是要顾名思义地获得一些飞来飞去的对象，而是努力找到空间音频的合适的应用场合和不同的强度，来帮助和提升游戏视觉和主题上正在发生的东西。

 

 

更具深度和清晰度的氛围

 

环境声是自然而然的被想到能使用到环绕和空间的内容。制作大的多轨音床，而是选择使用动态定位的单声道和立体声声源，伴随着实时混响和延时的这种方案。这样不仅节省了传输带宽，而且提供了几乎无限的变化。每个元素都被赋予了一个自动化路径，配合着和这个特定的内容相关的 Spread 的量，移动，以及随机化。
 
 
 
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在 Wwise 里进行自动化声像控制
 

内容根据剧情进行有逻辑地放置。

  • 上层位置：类似鸟鸣声和树林里的风声
  • 中间位置：普通的风声和动态环境
  • 下层位置：地表的声音，如草地和植物叶子的沙沙声
 

和传统的环绕混音一样，我们把重心还是放在房间的前面，来保证不出画，也不会因为侧方和后方过多的动作而干扰玩家。

 

点声源和游戏对象的声音

 

另一个最明显的元素就是游戏世界中带着具体方位的发声体了。这些物件和角色根据等级设计和 AI 移动自己赋予自己声像。
 

纵向玩法

纵向玩法的关卡设计在《奥日和萤火意志》中大量存在，当你听到声音从上方传来时，往往就是让你去探索那里的一个线索。

高耸入云的 Boss 们

这方面在打 Boss 的时候效果非常好，因为他们体型普遍非常大。对于每一个 Boss 来说，声音来自于它们对应的正确的发声源是非常有必要的，比如头，触角，翅膀，脚等等，来实现空间定位的精准度。

影视化

游戏中的剧情和小插曲是少数几个我们可以非常强烈地进行声像处理的地方，来获得戏剧性效果。比如，主要敌人，Shriek，是一个巨大的猫头鹰，经常通过飞跃头顶来告知她的到来。

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我们为剧情线和小插曲，以组合的形式集成了一些游戏引擎里的声源，大部分是环境和角色，以及 12 通道的 7.1.4 stem。就像任何游戏，这种引擎内的声音和 stem 的组合无缝地衔接了游戏的影视化效果的进和出。什么内容需要离线完成取决于它的复杂度，比如即将是一个一次性播放的桥段，或有时就是看制作周期。这些 stem 是在 Nuendo 中制作的，并导出了多个单声道文件，之后通过 Wwise 的 Multi-Channel Creator 工具进行 interleaved 合并。
 
 
监听

 

当然，在整个项目中我们需要监听到声音，来保障我们的成果在所有常见格式和设备中都能运行完好。在我和我的两个同事之间，我们不停地来来回回切换 7.1.4 全景声喇叭、立体声喇叭以及耳机（带和不带空间虚拟）。另外，在开发的混音阶段，我也完整地进行了不同环境下专业的和民用的 7.1、5.1 和立体声测试。
Formosa Group 沉浸式编辑套件
整体上看，混音在不同制式下的还原都是出色的，我们也没有做任何修改和妥协。只有一个出现几次的问题，就是在对比喇叭或虚拟化后的声场，以及普通的非空间化的立体声耳机之间，声像的 spread 相关的问题。因为在不管是虚拟的还是物理的声学环境，会产生自然的 crosstalk，而我们的左/右声像在从一个不带虚拟声像处理的普通耳机上会显得过于极左极右。我们最后找到了一个声像的中间地带，能够在喇叭或虚拟上提供足够好的定位性，而不会在立体声耳机上过于 hard-panned。
 
 
混音的目标与工具

 

就像绝大多数的游戏项目，虽然在开发周期的末期会有混音阶段，大部分的混音还是在开发的早期就开始了的，并伴随着游戏一步步的完整持续跟进。当系统上线或内容开发出来后，我们都会很留心它会如何影响到声场以及对应的混音。在这个过程的早期，我们设立了一些响度的指导文件，关于不同种类的比如音乐、角色声音、环境音、影视化等等。把这些作为混音的基本骨架，我们在 Wwise 内部制作了总线和构架，根据游戏内发声的东西，既从音色角度，也从设计和游戏状态角度动态地调节混音。
 
02_Wwise_mixer.jpg
Wwise 中的总线和结构。
 
我想让这个游戏听起来非常有动态，比如大型东西非常猛烈的撞击，环境跟着包络但是不被侵入。所有的这些都需要优美的音乐作为混音的中心点。因为我们使用了所有的工具和技巧来让弹出的内容进入到这个空间声场，所以混音阶段几乎都花在调整和控制 3D attenuation，游戏对象的发声器位置，以及总线动态范围上。最终目标是让所有的元素都能找到舒适和自然的区域，并用很少的强力压缩和 EQ 来让事物合适。
 

空间平台混音允许我有更多的余地来在音乐上进行试验，而不必担心听起来定位奇怪或不自然。

Kristoffer Larson

因为音乐是立体声编曲和混音的，所以它需要放在前置 LR 主音箱上。而空间平台混音允许我有更多的余地来在音乐上进行试验，而不必担心听起来定位奇怪或不自然。仅仅一点点定位的 Spread 就能帮助声音被清晰地听到。值得一提的是，不论是通过杜比全景声渲染的下变换，还是 Wwise 内部的路由都能让声音听起来很好，这无疑是做出了正确的“决定”，保留了我所追求的声音美学。

 

 

最后的想法

 

我非常开心我们能够为《奥日和萤火意志》创作出如此丰富和沉浸的声音体验，我们为最终出来的效果而骄傲。目标平台和开发工具的结合，大大促进了整件事的无缝连接，让我在非常早期就可以直接进入到杜比全景声的设计和混音中来。
屡获殊荣的资深音频师 Kristoffer Larson 于 2016 年夏天加入了 Formosa Group。拥有超过二十年的声音经验，包括后期、游戏、VR/AR。Larson 深深理解开发者所想。一个项目从创意到集成所有阶段的协作完成的时候是他最开心的时刻。近期的在 Formosa 参与的项目包括《奥日与萤火意志》、《漫威突击力量》、《腐烂国度 2》，以及《ISS 行动》。
 
在加入 Formosa 之前，Larson 在华盛顿州西雅图建立了自己的公司，Tension Studios。经过多年以声音角色参与了诸如 Cranky Pants Games，Konami，WB Games 和杜比实验室等公司的项目后，他的目标变成了建立一个以游戏为中心的音频工作室，专注于互动项目的开发。他的独特的成果和经验可以在 Tiny Bubbles，Fable：The Journey，State of Decay 和 Halo 4 中体验。
屡获殊荣的资深音频师 Kristoffer Larson 于 2016 年夏天加入了 Formosa Group。拥有超过二十年的声音经验，包括后期、游戏、VR/AR。Larson 深深理解开发者所想。一个项目从创意到集成所有阶段的协作完成的时候是他最开心的时刻。近期的在 Formosa 参与的项目包括《奥日与萤火意志》、《漫威突击力量》、《腐烂国度 2》，以及《ISS 行动》。
 
在加入 Formosa 之前，Larson 在华盛顿州西雅图建立了自己的公司，Tension Studios。经过多年以声音角色参与了诸如 Cranky Pants Games，Konami，WB Games 和杜比实验室等公司的项目后，他的目标变成了建立一个以游戏为中心的音频工作室，专注于互动项目的开发。他的独特的成果和经验可以在 Tiny Bubbles，Fable：The Journey，State of Decay 和 Halo 4 中体验。